B. Pasternak „Az egyetlen napok” című verse. Boris Pasternak - Az egyetlen napok: Vers És a paszternák napja tovább tart, mint egy évszázad
"Az egyetlen nap" Boris Pasternak
Sok tél folyamán
Emlékszem a napforduló napjaira
És mindegyik egyedi volt
És újra megismételték számolás nélkül.És ezek egész sora
Apránként összeállítva -
Ezek az egyetlen napok, amikor
Úgy tűnik számunkra, hogy eljött az idő.Mindegyikre emlékszem:
Közeleg a tél
Az utak vizesek, a háztetőkről folyik
És a nap egy jégtáblán sütkérez.És szeretni, mint egy álomban,
Sietve érik el egymást,
És a fák felett
A fészekaljak izzadnak a forróságtól.A félálomban lövők pedig lusták
Dobás és a tárcsa bekapcsolása
És a nap egy évszázadnál tovább tart
És az ölelésnek nincs vége.
Pasternak „Az egyetlen napok” című versének elemzése
Az "egyetlen nap" című vers Pasternak késői munkájára utal. 1959-ben íródott, a költő számára nehéz időszakban. Borisz Leonidovics hetvenedik életévét töltötte, belülről egy fájdalmas betegség - tüdőrák - megette. Emellett Pasternak sorsára esett a szovjet kormány által szervezett és a Nobel-díj átvételével összefüggő nagyszabású üldözés. A "Doktor Zhivago" című regényt a Szovjetunió sajtója irodalmi gyomnak, rágalmazásnak nevezte. Ugyanakkor a Borisz Leonyidovicsot ellenző emberek többsége soha nem olvasta el fő prózai munkáját. Az „Egyetlen napok” egy ősz hajú férfi verse, aki sok jót és rosszat is látott, felismerve, hogy közel a halál. A szöveget egyszerűség jellemzi, egyszerre tágas és természetes. Pasternak a sorok között azt az érzést közvetíti az olvasó felé, hogy a fizikai halál nem a vég, hanem az élet képes a földi lét határain túl is folytatódni. A lakonizmusból, a kifinomult filozófiai maximák és a bonyolult művészi kifejezési eszközök hiányából az örökkévalóság érzése születik, amelyben minden ember benne van.
Az elemzett vers címe oximoronnak hangzik. Az ellentmondás feloldását az első versszak tartalmazza. A „csak” lírai hős jelző csak a téli napforduló napjait jellemzi. A természet természetes életútjának megfelelően ezt a napot évente megismétlik. Ennek megfelelően Borisz Leonidovicsnak már a szöveg elején sikerül leküzdenie az egyediség és az ismétlés, a pluralitás és az egyediség ellentétét. Érdekes, hogy a költő a téli napéjegyenlőség napját a napforduló napjának nevezi, utalva egy ősi orosz kifejezésre. Ebben a tekintetben egyesületek vannak a pogány ünnepekkel. Sőt, megjelenik a mozgás (a nap forgása) jelentése. A szóválasztás ebben az esetben különösen fontos. Segít a dinamika és a statikus motívumok kombinációjának megjátszásában. Figyeljen - a lírai hős leírja azokat a napokat, amikor az idő megfagyni látszik. Ugyanakkor arculatukat a mozgás igéi adják: "a háztetőkről folyik", "a tél közepe".
A "The Only Days" Pasternak filozófiai szövegeinek gyöngyszeme. A vers az élethez, mint a végtelen napfordulóhoz, az időhöz, mint az örökkévalóság összetevőjéhez való viszonyulást tükrözi, amelyben minden folyamatos és összefügg.
B. Pasternak „Az egyetlen napok” egyik utolsó költeménye 1959 -ben íródott, és először a „Versek és versek” (Moszkva, 1961) gyűjteményben jelent meg, később pedig a „Amikor kóborol” című verseskönyvbe is bekerült ( 1956-1959).
Több éves csend után, amikor a költő kénytelen volt csak a fordításokkal foglalkozni, olyan versek jelennek meg, amelyekben "természetes, azonnali egyszerűség uralkodik ... tágas, összetett egyszerűség, Puskin és emberi egyszerűség ...".
Ezeknek a verseknek meglepően átlátszó nyelvi képei vannak, amelyek nem veszítenek kifejezésmódjukból és mélységükből. Az összehasonlítások és a megszemélyesítések, akárcsak Pasternak korábbi versei, vezető szerepet játszanak a kifejezőképesség megteremtésében, a cselekvés dinamikáját pedig az ige és a metafora tartalmazza.
A költő leírja a napforduló napjait (ahogy a nép a napfordulót nevezi), sorban felsorakozva emlékezetében. Az élet sok telének napjai éltek, és ezek a „számlálás nélkül ismétlődő” napok mindegyike „egyedi” volt, a maga nemében. Ebben a versben nincsenek bonyolult asszociatív mozdulatok, nagy filozófiai elmélkedések, amelyek Pasternak számos versének alapját képezik. Ám a külső egyszerűség, a költői képek konkrétsága alatt ott rejlik a vers érzelmi és szemantikai gazdagsága. A kutatók megjegyzik Pasternak költészetének jellegzetes vonását - a szerző "én" jelenlétét minden versben. A külvilág valóságát nem önmagukért írják le, hanem személyes érzéseik és gondolataik kifejezési módját. B. Pasternak maga írta, hogy a művészet az érzés által előállított valóság elmozdulásának rekordja. A környező valóság nem a kreativitás végső célja, de megszemélyesítve, a cselekvés alanyává válik, az érzékek mozgását tükrözi ("Biztonsági levél").
Az "Egy nap" -ban a költő igyekezett közvetíteni a napok "kinézetét", az érzéseket, amelyek akkor meglátogatták. A szerző számára ezek az érzések folyamatosan összekapcsolódnak a környező világ benyomásaival, az emberek mai állapotával.
Közeledik a tél
Az utak vizesek, folyik a háztetőkről ...
.......................................................
És szeretni, mint egy álomban,
Sietve nyúlnak egymáshoz ...
Paszternak sorainak kifejező egyszerűségével eléri, hogy a költői kinyilatkoztatást nem úgy fogják fel, mint valaki mást, az olvasó elkülönültsége megszűnik: a vizuális asszociációk érzelmi asszociációkat váltanak ki. A költő személyes élményeivel való figuratív és érzelmi közeledés a következő sorokban valósul meg:
Ezek az egyetlen napok, amikor
Úgy tűnik számunkra, hogy eljött az idő.
Itt van a névmás MINKETállapotot változtat Én vagyok az előző versszak és az alárendelt tagmondatok füzére ( Azok a napok, amikor úgy tűnik számunkra, hogy...), amelyben a szó amikor egy kis szubjektív modalitást hoz, beszélgetős karaktert hoz létre.
Nem találunk a versben egy személyes érzelmi állapot szóban kifejezett leírását (talán a sor kivételével) Úgy tűnik számunkra, hogy az idő lett). Az érzéseket absztrakt-metaforikus módon jellemzik, sőt egészen konkrét képek is "szép költői absztrakciók jelentését nyerik el", előérzetet keltve a változások előérzetét, a nap végtelennek tűnő És a nap egy évszázadnál tovább tart).
Kompozíciós szempontból úgy tűnik, hogy a vers két részre szakad. Az első két versszak bevezető a témába, a harmadik, negyedik és ötödik pedig bevezetés a témába. A vers egységét az azt átható részek általános érzelmi hangulata és szerkezeti kapcsolata hozza létre: a második rész az első költői magyarázata. Sőt, az egész vers feltárja az „Egyetlen napok” cím jelentését. A szó a címben napok még nem rendelkezik más szemantikával az olvasó számára, kivéve az általános szókincset. De a szövegben ez az általános szótári jelentés az egész vers szemantikai alapja alapján értelmet nyer.
Szó az egyetlenek inverziós ismétléssel javítva ( Azok a napok az egyetlenek) és kontextuális szinonimák ( napforduló napja, mindegyik egyedi volt), a vers második részében sajátos figuratív kifejezést kap, új szemantikai és érzelmi lépéseket szerezve.
Kontextuális szinonimája megismételhetetlen nemcsak a szóval van összefüggésben az egyetlenek hanem a szóval is megismételt... Sorokban És mindegyik egyedi volt, és számolás nélkül megismétlődött A szemantikai egység, az anaforikus és a hangismétlés összekapcsolja a szavak belső szemantikai kölcsönös függését is megismételhetetlen – megismételt szemantikai oximoront alkotva.
Így a költő a vers első részében felkészíti az olvasót az „egyetlen napok” emlékeire, miközben rámutat a történések ismétlődésére és rendszerességére. És megismételte újra számolás nélkül, és az egészet utódlás...
A harmadik és negyedik versszak maguk a "napforduló napja" leírása. Az egész költeményben rejlő szintaktikai szerkezetek lakonikusságát itt különösen kiemeli a strófák értelmes kompozíciója. Vonalaik a festészet gyér, de kifejező ecsetvonásaira emlékeztetnek. Felhívják a figyelmet a jelzők és az összehasonlítások szinte teljes hiányára, amelyek Borisz Paszternak korai verseiben oly gazdagok. A trópusoktól mentes harmadik versszak csak egy szemantikai oximoronnal végződik, egyidejűleg megszemélyesítéssel: És a nap süt egy jégtáblán ahol valójában egy oximoron sütkérezni egy jégtáblán főnévvel bonyolult Nap szokatlan kombinációba lépve az igével sütkérezik... Nyilvánvalóan az ilyen nyelvi képzetet az olvadt jégtáblában tükröződő napkép okozza.
A negyedik versszak a harmadik versszak felsorolásainak szemantikai folytatása. Ezt hangsúlyozza az anaforikus is és: És a nap süt egy jégtáblán. És szeretni, mint egy álomban...
Maguk a negyedik versszakot alkotó sorok párhuzamosan vannak párosítva: az első-második-harmadik-negyedik sorok az anaforikus és az első és negyedik sor és a ritmikai szerkezet azonossága.
A negyedik szakaszban megsértik a felsorolás jellegét: a természet leírását hirtelen felváltja az érzések megnyilvánulásának leírása: És azok, akik szeretnek, mint egy álomban, sietve nyúlnak egymáshoz... Úgy tűnik, hogy a vonal lírai hangneme ellentmond a mondatnak elhúzódva hanem a szó jelentése siess("nagyon gyorsan, sietve") az összehasonlítás miatt nem frissül bennük mint egy álomban... Ez az összehasonlítás pozitív konnotációt ad a szónak siessés egyúttal szemantikai egységet alkotva a szavakkal szerető, elhúzódva, hozzájárul egy új jelentés megjelenéséhez: "homályosan, bizonytalanul, ösztönösen".
A negyedik versszak utolsó két sora visszatér a természet leírásához: A fenti fákon pedig a fészekaljak izzadnak a forróságtól... A megszemélyesítés segítségével a költő itt metaforikus képet alkot: A melegtől izzadnak a fiókák- nedves legyen az olvadt havatól.
A kifejező képekkel teli harmadik és negyedik versszak feltárja a költő belső állapotát, közvetíti világnézetét, megfertőzi hangulatával az olvasót.
De az egész vers szemantikai kvintesszenciája az utolsó, ötödik strófa. És a félálomban lévő kezek lusták ahhoz, hogy megforduljanak a számlapon ... A szavak jelentéstartalmából félálomban, lusta, hánykolódik a közös szemantikai mag van kiosztva - a leállított idő. Ez az érték tovább konkretizálódik a sorban És a nap egy évszázadnál tovább tart, amely egy szemantikai oximoron fogadására épül. Általában a téma átmeneti O időtartama, hossza végigvonul a versen. A vers első részében ez hangzik el: Úgy tűnik számunkra, hogy az idő lett, a másodikban pedig egyfajta szemantikai névsorhívásként:
A félálomban lövők pedig lusták
A számlap felforgatása
És a nap tovább tart, mint egy évszázad...
Az idő témája lexikailag kifejeződik az első két strófában, amelyek egyfajta kontextuális-szinonim sorozatot alkotnak: megismételve, számolás nélkül, egy egészet ...... A nap végtelenségének érzését a leírásban használt jelen idő tökéletlen igéi is hangsúlyozzák: illeszkedik, nedvesedik, felmelegszik, nyújt, izzad, tart, nem ér véget... Sorban És a nap egy évszázadnál tovább tart idő téma O időtartam természetes, szerves befejezést kap, itt mintegy "összpontosítja" a megállt időt, amelyet a költő valóságként értett.
Az utolsó sor megértéséhez ( És az ölelésnek nincs vége), valószínűleg szem előtt kell tartania az "extralingvisztikai tényezőket". A verset élete végén írta a költő, de mindezt könnyű érzés hatja át. A szó szemantikai tartalma Ölelés pozitív témát javasol: "az öröm, az élet érzése". Boris Pasternak költészetének sajátossága, hogy a költészetben igyekszik átadni az olvasónak olyan gondolatokat, amelyek sokkal összetettebbek, mint azok, amelyek a szavak jelentéseinek összegéből fakadnak. Lehetséges, hogy sok jó, fényes, ami az életben volt, a költő a "napforduló napjaival" társul, amikor a változás érzésével élnek, az örömre való tekintettel ... És a szó Ölelés a vers keretében új szemantikai lépéseket kap. És az ölelésnek nincs vége- egy örömteli, fényes érzés nem ér véget, az élet nem ér véget.
A vers egyik szervező alakja az anafora. Összefonódik, egyetlen szemantikai egésszé vonja a költői sorokat. Az interstróf ismétlések szemantikai egységet is létrehoznak: Emlékszem a napforduló napjaira... emlékszem mindegyikre...
A versben gyakorlatilag nincsenek olyan szavak, amelyek nyelvi értelmezést igényelnének. Nincsenek archaizmusok, frazeológiai egységek vagy a költő által gyakran használt köznyelvi szókincs (a szó kivételével napforduló). A vers költészetét, kifejezőképességét nem a nyelvi eszközök bősége teremti meg, hanem a legegyszerűbb, jól ismert szavak váratlan kombinációja.
Boris Leonidovich Pasternak (1890-1960), költő, prózaíró, műfordító, a XX. Századi orosz irodalom egyik legfényesebb képviselője.
Finom, mély és filozófiai versei nagyon zenések és ötletesek - és ez nem véletlen. Minden a zenével kezdődött. És festés. A leendő költő anyja, R.I. Kaufman tehetséges zongorista volt, Anton Rubinstein tanítványa. Apa - L.O. Pasternak, egy híres művész, aki illusztrálta Lev Tolsztoj műveit, akikkel szoros barátságban volt. A Pasternak -házban gyakran rendeztek otthoni koncerteket Alexander Scriabin részvételével, akit Borisz imádott, és akinek hatása alatt elkezdett érdeklődni a zene iránt, amelyet több éven keresztül tanult. Hat év tanulmányozás után el kellett hagynia a hivatásos zenész karrierjét - maga Pasternak úgy vélte, hogy nincs abszolút füle a zenéhez, bár az általa komponált előjátékok és zongoraszonáta megmaradtak. Aztán tolla alól költői sorok kezdtek születni, nem pedig a jegyzetek sötét ligatúrája. Ez is zene volt, de már a szavak zenéje. Első versei 1913 -ban jelentek meg ...
A sors kedvezett neki: túlélte a huszadik század összes megrázkódtatását - enyhe sántítás miatt kiengedték a katonai szolgálatból és nem került be az első világháború húsdarálójába, túlélte az 1917-es vihart, túlélte a Honvédő Háború, bár Moszkva háztetőin gyújtóbombákat oltott, és írócsapatokkal a frontra ment. Nem merték az elnyomás hullámai – a húszas évek végén, a harmincas évek végén, a negyvenes évek közepén és végén. Írt és publikált, és amikor eredeti verseit nem publikálták, olyan fordításokkal foglalkozott, amelyekhez természeti adottságai is voltak (Faust, Mary Stuart, Othello fordításai a legjobbak). Végül 1958 -ban az irodalmi Nobel -díjas lett, I. A. Bunin után a második orosz író, aki megkapta ezt a díjat.
Borisz Paszternakot egyszerűen imádták a nők - mindig szelíd, gondoskodó és türelmes volt velük. Életemben háromszor voltam szerelmes és boldog, annak ellenére, hogy néhány tragikus pillanat volt ebben a három történetben.
Életének fő női Evgenia Lurie, Zinaida Neigauz és Olga Ivinskaya, a költő múzsája és utolsó szerelme.
Boris Pasternak 1946 -ban találkozott Olga Ivinskayával, a Novy Mir magazin szerkesztőségében, ahová elhozta Doktor Zsivago című regényének első könyvét. Olga 34 éves volt, ő 56. Kétszer özvegy és két gyermek édesanyja, másodszor házasodott össze Zinaida Neuhausszal, barátja, Heinrich Neuhaus volt feleségével. Egyesek csodálták, mások kevésbé támogatták, de egy dologban mindannyian egyetértettek - Olga Ivinskaya szokatlanul lágy volt, nőies, kitűnően ironikus. Rövid - körülbelül 160 cm, aranyszínű hajjal, hatalmas szemekkel és szelíd hanggal, nem tudta nem vonzani a férfiakat. És imádta Pasternak verseit is, fejből ismerte, és lányként részt vett a verses esteken az ő részvételével. De ez nem csak költészet volt. Pasternak férfiként vonzotta. A regény gyorsan fejlődött.
A szerelmesek többször megpróbáltak elmenni, de még egy hét sem telt el, amikor Pasternak gyengeséggel vádolva ismét a szeretettjéhez ment. A szerelmesek sokáig nem tudták elrejteni a szenvedélyes kapcsolatot. Hamarosan barátai és kollégái megtudták romantikájukat.
Pasternak emlékeztetett arra, hogy Lara képe a "Doktor Zhivago" regényben Olgának, belső szépségének, csodálatos kedvességének és furcsa rejtélyének köszönhető.
1949 őszén Olga Ivinskayát letartóztatták. Ennek oka az volt, hogy kapcsolatba lépett Pasternak -kel, akit azzal gyanúsítottak, hogy kapcsolatba került a brit hírszerzéssel. A kihallgatások során a nyomozókat egy dolog érdekelte: mi okozta a kapcsolatot Ivinskaya és Pasternak között. A nyomozás, melynek során elveszítette gyermeküket, véget ért, és Potmába küldték egy táborba. Pasternak négy hosszú éven keresztül gondoskodott gyermekeiről, és folyamatosan anyagilag segítette őket. Olga Ivinskaya 1953 tavaszán szabadult a táborból. A románc ugyanolyan lendülettel folytatódott...
Élete végéig Boris Pasternak soha nem tudott választani felesége és Olga között. Legjobb verseit neki ajánlotta, szoros kapcsolat fűzte őket egészen 1960-ban bekövetkezett haláláig. Nem sokkal halála előtt nem volt hajlandó találkozni Olgával, elrendelte, hogy ne engedje be a házba, mert nem akar veszekedést közte és felesége között. Ivinskaya soha nem tudott elbúcsúzni tőle, csak a temetésre jött ...
Olga Ivinskaya 35 évvel élte túl kedvesét, miután 1992-ben sikerült megírnia egy emlékkönyvet „Az idő fogságában. Évek Boris Pasternak -nal ". 1995-ben halt meg, 83 évesen. Egyszer csak írt neki ...
"Játssz a fájdalom teljes billentyűzetén,
És ne hagyd, hogy a lelkiismereted szemrehányjon
Mert egyáltalán nem ismerem a szerepet,
Játszom az összes Júliát és Margueritét ... "
És mindketten a végsőkig eljátszották szerepüket - a nagy költő, akit az érettség szinte ifjúkori szerelem borít be, és a nő, aki bátorságot és hűséget mutatott bálványához.
Ma B. Pasternak késői dalszövegeinek remekei, amelyeket Olga Ivinskaya-nak szenteltek - "Az egyetlen napok", "Téli éjszaka", "Dátum", "Ősz" ...
***
Mindenben, amit el akarok érni
A lényeghez.
Munkában, útkeresésben
Szívből jövő zavarban.
Amíg el nem teltek a napok lényege,
Amíg az ügyük,
Az alapokhoz, a gyökerekhez,
A magig.
Folyamatosan megragadja a fonalat
Sorsok, események,
Élj, gondolkodj, érezz, szeress,
Nyitással teljesíteni.
Ó, ha tudnék
Bár részben,
Nyolc sort írnék
A szenvedély tulajdonságairól.
A gonoszságról, a bűnökről,
Futás, üldözés
Sietve, sietve,
Könyök, tenyér.
Levezetném a törvényét,
A kezdete,
És megismételte a nevét
Monogram.
Úgy törném a költészetet, mint a kertet.
Az összes remegő erekkel
Hársfák virágoznak bennük sorban,
Gusko, a fej hátsó részén.
Hozzátenném a versekhez a rózsa leheletét,
Menta lehelet
Rétek, sás, kaszák,
Zivatarok dübörögnek.
Tehát Chopin egyszer befektetett
Élő csoda
Folwarks, parkok, ligetek, sírok
A vázlataimba.
Elért ünneplés
Játék és gyötrelem -
Nyújtott íjhúr
Feszes íj.
EGYEDI NAPOK
Sok tél folyamán
Emlékszem a napforduló napjaira
És mindegyik egyedi volt
És újra megismételték számolás nélkül.
És ezek egész sora
Apránként összeállítva -
Ezek az egyetlen napok, amikor
Úgy tűnik számunkra, hogy eljött az idő.
Mindegyikre emlékszem:
Közeleg a tél
Az utak vizesek, a háztetőkről folyik
És a nap egy jégtáblán sütkérez.
És szeretni, mint egy álomban,
Sietve érik el egymást,
És a fák felett
A fészekaljak izzadnak a forróságtól.
A félálomban lövők pedig lusták
Dobás és a tárcsa bekapcsolása
És a nap egy évszázadnál tovább tart
És az ölelésnek nincs vége.
Olga Ivinskaya. A 30-as évek eleje. 
TÉLI ÉJSZAKA
Melo, kréta az egész földön
Minden határig.
Egy gyertya égett az asztalon
A gyertya égett.
Mint nyáron, szúnyogokat rajzolunk
A lángba repül
Pehely repült az udvarról
Az ablakkerethez.
Üvegre faragott hóvihar
Körök és nyilak.
Egy gyertya égett az asztalon
A gyertya égett.
A megvilágított mennyezetre
Árnyak hullottak
Keresztbe téve a karokat, keresztbe a lábakat
Az átkelés sorsa.
És két cipő leesett
Dörömböléssel a padlón.
És viasz könnyekkel az éjszakai fénytől
A ruhára csöpögött.
És minden elveszett a havas ködben
Szürke és fehér.
Egy gyertya égett az asztalon
A gyertya égett.
A sarokból gyertya lobogott,
És a kísértés heve
Úgy emelt, mint egy angyal, két szárny
Keresztben.
Melo egész hónapban februárban,
És most és akkor
Egy gyertya égett az asztalon
A gyertya égett.
DÁTUM
A hó elalszik az úton
Feltölti a tető lejtőit.
Kinyújtom a lábam:
Az ajtó előtt állsz.
Egyedül, őszi kabátban,
Nincs sapka, nincs galós,
Harcolsz az izgalmakkal
És rágod a nedves havat.
Fák és kerítések
Elmennek a távolba, a sötétségbe.
Egyedül a hóban
A sarkon állsz.
A kendőből víz folyik
Ujját felfelé mandzsettában,
És harmatcseppek
Csillogó a hajadban.
És egy szál szőke
Megvilágítva: arc
A kendő és az alak,
És ez a kabát.
Nedves a szempillákon a hó
Sóvárgás van a szemedben
És az egész megjelenésed harmonikus
Egy darab.
Mintha vassal,
Antimonba mártva
Puskával vezették
A szívemhez.
És örökre benne van
Ezen ördögök alázata,
És ezért nem számít
Hogy a fény kemény szívű.
És ezért duplázódik
Egész éjszaka a hóban
És húzz határokat
Nem állhatok köztünk.
De kik vagyunk és honnan származunk
Mikor azokból az évekből
Maradt pletyka
És nem vagyunk a világon?
Hagytam, hogy a családom szétszóródjon,
Minden szeretett sokáig zavarban van,
És a magány örök
Minden teljes a szívben és a természetben.
És most itt vagyok veled a kapuházban.
Az erdő elhagyatott és elhagyatott.
Mint egy dal, öltések és ösvények
Félig benőtt.
Most egyedül vagyunk a bánattal
Rönkfalak keresnek.
Nem ígértük, hogy akadályokat veszünk,
Őszintén meghalunk.
Leülünk egy órakor, és háromkor kelünk,
Én egy könyvvel vagyok, te hímzéssel,
És hajnalban nem vesszük észre
Hogyan lehet abbahagyni a csókot.
Még csodálatosabb és meggondolatlanabb
Zaj, morzsolódás, levelek,
És a tegnapi keserűség pohara
Túlszárnyalja a mai melankóliát.
Szeretet, vonzalom, báj!
Szórjuk szét a szeptemberi zajt!
Temesd el magad az őszi suhogásban!
Lefagy vagy megőrül!
Ledobod a ruhádat is
Mint egy liget hullatja el leveleit
Amikor a karjaidba zuhansz
Selyembojtos pongyolában.
Egy katasztrofális lépés áldása vagy,
Amikor a betegség élete beteg
És a szépség gyökere a bátorság
És ez összehoz minket.
FEBRUÁR
Vegye ki a tintát és sírjon!
Írj keserűen februárról,
Míg a dübörgő latyak
Tavasszal feketén ég.
Szerezd meg a taxit. Hat hrivnyáért,
Az evangéliumon keresztül, a kerekek csattanásával,
Szállítsd magad oda, ahol zápor van
Még hangosabb, mint a tinta és a könnyek.
Hol, mint az elszenesedett körte,
Ezer bástya fájától
Tócsákba törnek és lehoznak
Száraz szomorúság a szemem aljáig.
Alatta a kiolvadt foltok feketére színeződnek
És a szél sikolyokkal teli,
És minél kötetlenebb, annál igazabb
A versek zokogva komponálódnak.
ÉRZÉKENYSÉG
Vakító ragyogással
Este hétkor volt.
Az utcától a függönyig
A sötétség közeledett.
Az emberek próbababák
Csak szenvedély a vágyakozással
Az univerzumot vezeti
Tapogatózó kézzel.
Szív a tenyér alatt
A remegés enged
Repülés és üldözés
Félelem és repülés.
Szabadnak érezni
Szabadon könnyű
Valószínűleg elszakítja a gyeplőt
Ló szájcsövön.
Amikor csak arra gondolsz: hogyan lehet pénzt keresni, az viseletre való munka. Az ember apránként, anélkül, hogy észrevenné, elveszíti önmagát.
És mégis, higgyünk a csodákban
Nézd a világot szerető szemekkel
Akkor a menny közelebb kerül hozzánk
És megérinthetjük őket a kezünkkel.
A jó minőség öröme tovább tart, mint az alacsony ár öröme. És így mindenben...
Aki karddal lép be hozzánk, kard által elpusztul. Az orosz föld ezen állt és áll még mindig!
A holnap a világ egyik legveszélyesebb szava. Minden más varázslatnál rosszabbul megbénítja az akaratot, hajlamos a tétlenségre, tönkreteszi a terveket és ötleteket.
Emlékszem, hogy egy nap hajnalban felébredtem, és olyan korlátlan lehetőségek érzése támadt. És emlékszem, hogy akkor azt gondoltam: "Ez a boldogság kezdete, és természetesen lesz még belőle." De akkor nem értettem, hogy ez nem a kezdet. Ez maga volt a boldogság. Akkor, abban a pillanatban.
Ki kell vonni őket a naptárból,
És az élet egyre rövidebb.Hülye hiúsággal volt elfoglalva,
A nap elszaladt – nem láttam barátot
És nem kezet fogott élve ...
Jól! Ma le kell vetnem a kört.És ha egy napig nem emlékszem anyámra,
Legalább egyszer nem hívta a nővéremet vagy a bátyámat,
Akkor a kifogásnak nincs mondanivalója:
Ez a nap eltűnt! Felbecsülhetetlen pazarlás!Túl lusta voltam vagy fáradt ...
Nem láttam vicces előadást
Nem olvastam varázslatos verseket
És valamiben megfosztotta magát, nem?És ha nem segítettem valakinek,
Nem komponáltam keretet vagy sort,
Ez elrontotta a mai eredményt
És még egy nappal rövidebbé tette az életet.Hajtogatni - olyan ijesztő, hogy mennyit pazaroltál
Olyan összejöveteleken, ahol se meleg, se meleg...
És nem mondta ki kedvese fő szavait
És nem vett virágot és ajándékot.Hány nap veszett el
Egyébként napok, amelyek valahogy meghaltak.
Ezeket ki kell vonni a naptárból.
És még rövidebb ideig méri az életét.
Fiatalkoromban többet kértem az emberektől, mint amennyit adni tudtak: a barátság állandóságát, az érzelmek hűségét. Most megtanultam kevesebbet követelni tőlük, mint amennyit adni tudnak: közel lenni és csendben lenni. És érzéseiket, barátságukat, nemes tetteiket mindig igazi csodának tekintem - Isten ajándékának.
Mennyi Napember!
Nem azok, akik értelmetlenül nevetnek,
amikor csípik és csiklandozzák,
hanem azok, akik gyermeknek néznek ki
aki önérdek nélküli, durva hízelgés,
mintha együtt a ragyogó nappal,
nagylelkűen felderítjük a napokat.
Az emberek szeretik a lámpákat problémák és gondok közepette
amikor önkéntelenül a veremhez húz,
sötét napot fog világítani
és a gonosz árnyék eltűnik.
Szórakozunk és könnyűek vagyunk velük,
és a csillagok fényesebben ragyognak az égen,
elfelejtjük a bánatot.
Nem találkoztál velük?
Akkor rázd le az alvást, és megérted
olyan sok Sun People van a barátok között!
Ők, mint az örök tavasz, fényt és megújulást adnak nekünk,
bizalom és újjászületés.
Szerintem aligha fog valaki elítélni
amikor szívből mondom hízelgés és szép hazugság nélkül:
Köszönöm, napenergiák!
