Helló! Valószínűleg, ha véletlenül itt jár, iskolás, filológus- vagy újságíróhallgató vagy akár egy iskolás szegény szülője - és meg kell határoznia a vers méretét, mert otthon megkérdezték. Régebben sokat tanultam költészetet - a ritmus tudományát a versekben -, és tudom, hogy ezt a nem a legnehezebb dolgot gyakran rosszul értik, és még inkább megmagyarázzák még azok a tanárok is, akik ezt tanítják. Megpróbálom megkönnyíteni az életét.

Fontos! Itt szeretnék segíteni a gyakorlati feladatokban - a mérők és méretek meghatározásában. Ha elméleti vizsgára készül, akkor jobb, ha megjegyzi azoknak a tankönyveknek a definícióit, amelyekről tanárai azt tanácsolták, hogy adjanak át egy ötöst. És - azonnal olyan kifejezéseket fogok használni, mint a "syllabo -tonic" és a "stop", de nem igazán magyarázom meg őket: mivel Ön ezt az anyagot olvassa, legalább körülbelül a tanfolyam során.

Tehát először megtanuljuk, hogyan kell meghatározni a mérőt, majd áttérünk a méretre. De először -

Kis figyelmeztetés

Egyetértünk ebben: minden sorban minden egyes szótaghoz sorszámot rendelünk - balról jobbra számolva. A "Sötétséggel viharban az ég befed" a "bu" szótagot - az 1., a "rya" - a 2. és így tovább, egészen a 7. "cro" és a 8. "et" szótagig.

Választható bevezető: miért nehéz sokaknak meghatározni a mérőt?

Valószínűleg elmagyarázták neked, hogy az jambic és a trochee két szótag lábai. Száz pe iambában az első szótag hangsúlytalan, a második hangsúlyos; a koreában az ellenkezője igaz. Kiderül, hogy az jambikus nyelvű versekben a hangsúlynak egyenletes szótagokra kell esnie minden sorban (2., 4., 6. stb.), A koreának pedig páratlan szótagokra (1., 3., 5.). .).

A problémák azonban azonnal elkezdődnek. Vállalja az "Eugene Onegin" -et, határozottan tudva az iskolából, hogy jambic nyelven íródott - négy láb! (általában a legtöbb példa jambikus nyelvű lesz, hogy kényelmesebb legyen, de ugyanez elmondható a trochee-ról):

Az én nagybácsi ae sa mi vagyunk X becsület azokból nagy vasvilla,

Minden rendben van: még a szótagok - 2., 4., 6., 8. - is nagyon hangsúlyosak.

NS ahol nem v udvari bolond NS per nem esetleg,
Ő nál nél wa aratíme bya per sta vasvilla
ÉS Sugárő te doo anya nem esetleg.

Álljon meg. Itt nem ez a helyzet. Nincs hangsúly a 6. szótagon, a 2. -n, megint a 6. -on ... Mi folyik itt? Végül is nem jambikus?

Példaként említhetjük a sötétséget. Itt egy másik klasszikus négylábú jambic, most Tyutchev:

Gondolat tól tőlújra mit nna Én vagyok van l Oélő.

Nincs hangsúly a 2. szótagon ("tól") és a hatodikon ("én"), de az elsőn ("gondolat") és a 7. -en ("van") van, ami, úgy tűnik , Iambában nem kell hangsúlyozni. A legszembetűnőbb, hogy sokkal több ilyen sor van, ami nem illik az "ideális" jambikus vonalába, mint az "ideális"! Szóval ez az egész csak átverés?

(Az iskolai költészetben talán a pirrikusról és a spondeákról kezdenének beszélni, de most nincs rá szükségünk, főleg, hogy nem magyaráznak semmit.)

Ugyanez a helyzet az anapestákkal és a daktilokkal (három összetételű szillabo-tonikus láb). A daktil sorokban a hangsúlynak az 1., 4., 7., 10. szótagra kell esnie, stb. Anapestasban - 3 -án, 6 -án, 9 -én, 12 -én ... Valójában azonban a dak -tils -ben nagyon gyakran nincs hangsúly az 1. szótagon, bár ott szükség van rájuk („ A kb szoba shele- merev topo la..."). És anapesten nincs szükség rájuk, de nagyon gyakran kiderülnek:

Gyermekek mennyei pokol egy régi képen,
ahol hét bőrt leeresztenek a régi módon -
hölgyélve rohannak, elgondolkodva vernek,
ugat hering mentát és italt nem adnak.
És amikor a tudomány diadalmaskodik,
bejárat felvilágosult kín jön:
paradicsom elveszett (kilátás az ablakból) -
li pa, virágágyás, barbecue, bodza.

Szergej Gandlevszkij

Kérdezi - milyen ostobaság ?! Most elmagyarázom. De először -

A mérő meghatározásának legegyszerűbb módja

A legtöbb egyszerű módja egyszerű (klasszikus, szótag-tonikus) mérő meghatározása egy szkennelés. Ahogy a szurkolók énekeket kiabálnak a lelátón. Kísérlet a ritmus megérezésére, az ékezetek helyettesítése ott, ahol nincs, de szükség van rájuk, és nem oda tenni, ahol látszanak, hanem a ritmus azt mondja, hogy ne üss. Ez intuitív módon történik:

az én DYa! ae CA! mi vagyunk X HOND! azokból PRA! vasvilla

gondolat ÉS! lát MIT! tovább ÉN VAGYOK! van FEKVŐ!

Alexander Ilyushin költő elegáns módot javasolt a botrány eredményeinek a költészet nyelvére történő lefordítására. Összehasonlította az öt alapvető szótag-tonikus mérőt a népszerű orosz férfi név öt alakjával:

Khorey: te nya- te nya- te nya- te nya
Jambus:ÉS furgon-ÉS furgon-ÉS furgon-ÉS furgon
Daktilus: te rossz te rossz te rossz te nechka
Amphibrach: Wah nu sha-wah nu sha-wah nu sha-wah nu sha
Anapaest:És róla anne-És róla anne-És róla anne-És róla anne

Kántált egy sort? Most nézze meg, hogyan néz ki jobban az eredmény - például "Ivan", "Vanya" vagy "John". Ez a nem teljesen tudományos módszer megerősítésként mindig veled marad. És most -

Egy kicsit a tudományról

A jambikus és korea milyen definícióit fogadják el a szigorú tudományban? Valami ilyesmi: a jambikus egy olyan mérőszám, amelyben a nem szótagú szavak hangsúlya a sorban páros helyekre is eshet. Hori - ugyanaz, de furcsa.

Itt először a „lehet” szó kerül hozzáadásra, ami azt jelenti, hogy nem kötelesek: ez magyarázza a „Ha ez nem vicc per nem tud "(jambikus, bár nincs hangsúly a 6. szótagon) vagy" Ő nál nél fontossá tette magát ”(a 2 -re nincs hatás). Másodszor, a „nem egyszótagú” szó bekerült: akkor nem kell olyan példákon gondolkodni, mint „ Gondolat kimondta van hamis "vagy" Fuss szánok a széles Néva mentén "(vagy házimunka esetén:" Ugyanazon a napon lett uralkodni fog "). Valóban vannak „extra” sztrájkok - de mindegyiket egytagú szavakkal látják el, és megegyeztünk, hogy nem vesszük figyelembe.

De két probléma van. Először is, ez a meghatározás csak a jambikusra és a choreára (vagyis a két szótagos szótag-tonikus méretekre) igaz. A daktil, az amfibrachium vagy az ana-pesta (háromtagú szótagónusos méretek) esetében azt „nem szótagú és nem szótag szavak ékezeteire” kellene változtatni, ami már túl nehéz. És még sok más mérő definíciója - nem klasszikus (syllabo-tonikus), hanem például dolnik ("Itt mindannyian sólymok vagyunk, paráználkodók, / Milyen szomorúak vagyunk együtt! / Virágok és madarak a falakon / felhőkben sínylődnek" ") Vagy tapintat-vik (" Fekete ember rohangált a városban. / Eloltotta a zseblámpákat, felmászott a lépcsőn ") ebből a szabályból egyáltalán nem vezethető le.

Másodszor, és ami a legfontosabb, ezek a szabályok megsérthetők - egyik vagy másik sorban. Ezeket véletlenül, felügyelet nélkül megsérthetik: „Javaslom, hogy igyon emegy memória ... "(" Ünnep a pestis idején ", ez jambikus pentameter).

Megsérthetik őket, mert a költő az igényeihez igazítja a nyelvet: „ Ban ben összes a beszélgetés ideje / A kerítés mögött állt ... "(" Saltan cár meséje ", ügetés): itt" le kell nyelnünk "a" mindenre "ható stresszt, hogy ne feltételezzük, hogy Puskin tévedett méter.

És ami a legfontosabb, szándékosan megsérthetők. Egyszerűen azért, mert a költő nem egy szabályrendelet - ő maga, a költő szabja meg a szabályokat, és nem valami szánalmas költészet. Itt van Marina Tsvetaeva verse, ahol az jambic rendszeresen megtörik:

Amikor megsértődött - berúgott
Dühös lélek
Amikor hétszer káromkodott
Harcolj a démonokkal -

Nem azokkal a fénycsóvákkal
A szakadékba felvert:
A napok földi aljasságával.
Emberi tehetetlenséggel -

Fák! Jövök hozzád! Menekülni
A piac zúgásától!
Vashim felseper
Hogy kilélegzik a szív!

Isten-harcoló tölgy! A csatákban
Minden gyökérrel járni!
és te- Látóim!
Szűz nyírfák!

Szil - a dühös Absolon,
Kínzás alatt nevelkedett
Fenyő - te, az ajkam zsoltár:
Keserűség hegyi kőris ...

Neked! Élénk higanyba
Lombozat - hadd omoljon!
Először nyissa ki a karját!
Hagyja el a kéziratokat!

A raj zöld tükörképe...
Mint a kezekben - fröccsenő...
Az egyszerű hajam
Reszketőim!

Az jambic négyszer eltört - ez azonban nem teszi azt nem jambikussá. Először is, ha nem jambikus, akkor mi más? Másodszor, a mérő "feltörése" nem jelenti azt, hogy ezek rossz költészet. Éppen ellenkezőleg, a költői erő megnyilvánulásaként értelmezhető: a költő maga szabta meg a feltételeket - maga is megszegte őket, joga van.

Mit kell tenni?!

Szóval megpróbáltál kántálni vagy valami mást, de nem érted, vagy nem vagy biztos benne. Itt a teendő. Fegyverkezz fel karan-dash-el. Vegyük a szöveget, vagy ha nagy, akkor annak egy töredékét - 16 sor, nem kevesebb. Rendezze el benne a sztrájkokat úgy, ahogyan Önnek úgy tűnik, intuícióval számolva (nyilvánvaló, hogy a főnevek és igék szinte mindig hangsúlyosak, az elöljárószók és kötőszavak szinte mindig nincsenek hangsúlyozva, és a beszéd többi része pl. hogy ugyanaz a szó - "ő", "ők", "volt", "lett", "saját", "a mi", "minden" - az egyik esetben inkább az ütőhangszerek, a másikban inkább nem - így jegyezze meg).

A stressz között hangsúlyozatlan szótagok lesznek: hol egy, hol kettő egyszerre, hol három, négy, öt és valahol nulla. Számolja ki, hogy ezen intervallumok közül melyek a leggyakoribbak és melyek a kevésbé gyakoriak – és nézze meg a táblázatot:

A Vers libre a költői formák között is kitűnik, ez is szabadvers: úgy tartják, néha a költő úgy ír a fejében, hogy metrikus séma nélkül, ahogy Isten a lelkére adja. Ebben az esetben az ütemek közötti intervallumok a következőképpen oszlanak meg: leggyakrabban 2 és 3 fog találkozni, ritkábban - 1 és 4, még ritkábban - 0 és 5, de egyiket sem kerüljük el kifejezetten (pl. , ha az 5 gyakrabban jelenik meg, mint a 4, és egyáltalán nem lesznek nullák, akkor gyanítható, hogy valami nem stimmel - hogy ez nem csak szabad vers, hanem valami más).

Szinte mindent megtettünk. Marad az Occam borotvája. A táblázatban a méretek a legszigorúbbtól a leglazábbig terjednek - meg kell győződnie arról, hogy nem a szabadonfutó méretet választotta, amikor szigorúbb egyezést talált:

- Ha van egy taktikusod, de nincs elég 2-es intervallum, akkor ellenőrizze, hogy valóban jambikus és choreás-e (kántálással).

- Ha úgy tűnik számodra, hogy dolnik van, akkor egy ének segítségével ellenőrizd, hogy ideális daktil, vagy anapest, vagy amphibrachium. Emlékszel Gandlevszkij versére? Sok "felesleges" (a költészet tudósai szerint szuper-sematikus) hangsúlyozást tartalmaz az 1. szótagon, de ha elkezdi kántálni és dúdolni, akkor világossá válik, hogy ez a legtisztább anapest.

Ha azonnal jambikus / choreát vagy daktil / amfibrachiát / anapestát kap, akkor a botrány módszerrel határozza meg, hogy mi az (jambikus vagy trochee stb.).

A mérőműszert azonosították. És a méret?

A méret kiszámítja, hogy hány megálló (vagy "Ivanov-Vanyush") fér el egy sorban. Hányszor találkoznak, tegyen annyit: öt "Vanyush" - ötlábnyi amphibrach, három "Vani" - három láb hosszú trochee, és így tovább. Ha a különböző sorokban a "Van-Ivanov" száma eltérőnek bizonyul (mint Krylov, "Jaj a szellemből" vagy Majakovszkij "Nette elvtárs, a gőzös és az ember" meséiben), akkor ezt ingyenesnek nevezik. (nem szabad!) versben, csak írja: szabad jambikus / amfibrachium. Ha más, de rendszeresen váltakozik (mint Puskin „Emlékművében”: először három sor hatlábnyi jambikus, majd egy négylábnyi, majd újra), akkor mondjuk így: az ilyen és olyanok, majd a jambikusok szabályozott váltakozása. húrok.

Vannak azonban fontos pontosítások. Gyakran a vonal nincs teljesen megállókra osztva: a vonal végén mintegy fele vagy harmada van a megállóknak. Például a "Forgó hóörvények" sorban a korea utolsó lábfeje egy szótag teljességéig hiányzik (Ványa-Ványa-Ványa-Va!). A „Mert keserű vagyok a bánattól” sorban pedig éppen ellenkezőleg, a „önt” szótag feleslegesnek tűnik (vagy, ha optimista vagy, két szótag hiányzik az anapest teljes lábához). A szabály egyszerű: a „hiányos” láb akkor számít, ha hangsúlyos szótagja van (ezért a „hó örvénylő örvényei” négy láb hosszú trochee, bármi is legyen), és nem számít bele, ha csak a hangsúlytalan szótagokat veszik a lábból ("Mert keserű vagyok a bánattól" - csak egy három láb hosszú anapest, nem egy négy láb).

Ne dőljön be a következő csalinak: néha egy egész láb is elfér a zsinór végére, de ha nincs stressz, akkor ezzel nem kell számolni. A sorok „Esténként az étterem felett minket"És" ahogy ígértük, ne csaljon nyafogva"- ez jambikus tetraméter, bár az utolsó hangsúly után még mindig két (" mi ") és három (" nyvaya ") hangsúlytalan szótag található.

Van dolnik és taktikus is, nem osztják lábakra, ott számolják a feszültségeket. Tact-vik-ekben (amelyek valójában nagyon ritkák az orosz költészetben, különösen azokban tiszta forma!) csak számold meg az ütési intervallumok számát minden sorban, mindezeket, ketteseket és hármasokat. Gondolod? Most adjunk hozzá egyet: ha két intervallum van a sorokban, akkor a löket, ami logikus, három. Ennek megfelelően írd: egy háromütéses taktikus.

Óvatosnak kell lenni a dolnikkal. A legegyszerűbb módja az, hogy megkeressük azokat a sorokat, amelyekben csak 1 és 2 szótagú intervallumok vannak, és úgy járjunk el, mint a taktikával: számoljuk meg az intervallumok számát, és adjunk hozzá egyet. De ha úgy dönt, hogy a méretet sorokkal határozza meg, amelyekben a 4. és az 5. intervallum szerepel, akkor olvassa el másképpen: az 1. és 2. intervallum - egy, és a 4. vagy 5. - kettő. Ezután tegyen hozzá egyet is.

In vers libre (szabad vers) a méret nem számít, hurrá!

Ez minden?

Természetesen nem. Sok összetett és átmeneti forma létezik. Vannak összetett történetek – amelyekben a szerző szereti bólogatni általában egymáshoz nem illő métereket különböző vonalakban vagy töredékekben: például iambák, anapesták és dolnikok. Végül vannak komplex hibrid dimenziók (amelyekkel például azt írják: "Ne hagyja el a szobát ..." Brodsky). De ezek összetett formák a vizsgán nem valószínű, hogy találkozni fog - inkább a szakembereknek.

P. S. Miért van szükség erre?

A boldogságért! Vagyis természetesen megértem azokat, akik azt mondják, hogy nehéz és unalmas, de te is megértesz engem. Először is, a költészet (nem olyan alapvető, mint amit most megnyitottunk) egy egzakt tudomány, grafikonokkal és képletekkel, és abból ugyanazt az élvezetet kaphatja, amit egy matematikus egy elegáns tételtől. Ezenkívül a költészet gyakran olyan, mint egy detektív, és a rejtvények megoldása nagyon izgalmas. Végül a vers a legmagasabb megnyilvánulásaiban nagyon erősen kapcsolódik a költészethez - a nyelvhez, amelyen a vers íródott, és a benne kifejezett jelentésekkel. Néhány remekműben ez elképesztő kapcsolatot hoz létre. Egy régi előadáson egy ilyen példát próbáltam feltárni - Lermon -tov imájának példáján keresztül (nem tudom, hogy meg fogja -e győzni):

@ Arzamas

csalólapok azoknak, akik a vizsgára készülnek, vagy meg akarják érteni a témát

Cél: megtanítani a kéttagú méret meghatározására. Erősítse meg a ritmus fogalmát. Fejleszti a tanulók kreativitását.

Az órák alatt

1. Ma a leckében folytatjuk a verssel való ismerkedést. Ne feledje, kérem, mi az a dalszöveg? És mik voltak a múzsák?

(A görög "lyricos" szó jelentése "líra kíséretében szól", "zenés", "izgalmas".

Calliope az epikus költészet és tudás múzsája; Clio a történelem múzsája; Melpomene - az éneklés és a tragikus költészet múzsája; Euterpe a zene művészetének pártfogója; Erato a szerelmes dalok múzsája; Terpsichore - a tánc múzsája; Uránia - csillagászat és matematika; Thalia egy vígjáték; A Polyhymnia az énekek (himnuszok) múzsája az istenek és hősök tiszteletére).

A lírai mű szerzője az érzések kifejezésére törekszik, a természethez, a szülőföldhöz, a másik emberhez, önmagához való viszonyulását. De mint minden más művészet, a költői szó művészete is a valóság igaz tükrözésére törekszik.

Nemrég képeket rajzoltál a költészethez. Próbáljuk meghatározni, melyik vershez szólnak ezek a művek. Valamennyien összhangban vannak a versekkel? Mondd el miért?

2. Most felolvasok neked egy sort, és azt gondolod - ez költészet vagy nem költészet?

a) A tél okkal haragszik, eljárt az ideje. Tyutchev.

b) A hold utat tör a hullámzó ködök között, szomorúan megvilágítja a szomorú tisztásokat. Puskin "Téli út"

Igen, ez próza. Így történt, hogy megváltoztattam a szavak sorrendjét, és valami hiányzott. Hogyan kell szólnia a költészetnek? Zeneileg, ritmikusan. És a ritmus eltűnt. Adja vissza a ritmust, és olvassa el, aki emlékszik ezekre a sorokra.

Az életben gyakran találkozunk a ritmus szóval. Az évszakok ritmikus változása, nappal és éjszaka. A ritmus az egyetemes létezés sajátossága:

Kinyitva a szemem, az erős fénybe nézek
És szívverést hallok,
És ezek a sorok egy jókora éneklés,
Minden ritmus... (Iván Bunin költő írta, akinek munkásságával hamarosan megismerkedünk).

Az emberi test munkájában sok a ritmus: a szív munkája, a légzés. A minket körülvevő világban vannak ritmusok, amelyeket a költő átvesz, átvesz: a vonat kerekeinek üteme, az óra ritmusa. Például Puskinban vannak "Versek éjszaka, álmatlanság alatt":

Nem tudok aludni, nincs tűz;
Mindenütt sötétség és unalmas alvás.
Az óra csak egyhangú
A közelemben hallatszik.

De egy másik költő is közvetíti az óra ketyegését. Bulat Okudzhava "Watch":

És az óra ketyeg, ketyeg, ketyeg
Telnek az éjszakák és a nappalok
És csend, csend, csend, csend
Nekem az életet jósolják.

Észrevehető, hogy a gyerekek ilyen ritmusban komponálják első verseiket: ta-ta-ta-ta-ta.

Honnan van?

Milyen ritmust éreznek állandóan? Szívverés.

A ritmus pedig a költészet szíve. De ahogy az életben történik, amikor egy személy izgatott, a szív gyorsabban ver, ha szomorú, átgondolt - lassabban. A versekben is:

Lábujjhegyen
Felpattant az este:
Csillagot gyújtottam
És eltakarta a ködöket
És az ujjadat az ajkadhoz tedd,
Lefekszem.
Pablo Tychina "Este"

Vasaló bakancs mögött
Pite csizma
Vas piték
Póker a szárnyért
Minden forog
És fonni
És bukfencezve rohan.
K. Chukovsky "Moidodyr"

A ritmus ugyanazon elemek ismétlődése. És mi hozza létre a ritmust? Kopogtassunk:

1. A vihar sötétséggel borítja az eget.

És le is írjuk.

2. Télen iskolába fut,
És nyáron a szobában fekszik
De csak ősz jön
Kézen fog.

Tehát a ritmust a hangsúlyos és a hangsúlytalan szótagok váltakozása hozza létre. Hasonlítsa össze a két sémát, miben különböznek egymástól? Milyen gyakori?

Az első esetben a hangsúly az első szótagra, a másodikra ​​pedig a másodikra ​​kerül.

Egy ismétlődő, azonos elem szótagokból áll. Ez tehát két szótagú méret. Ezt a méretet az ókori Görögországban nevezték el. Hori - a "tánc, kerek tánc" szavakból. A Khorey táncot jelent, vannak vonuló versek is.

A második méret jambikus. Ez a költészetünk leggyakoribb mértéke. E szó eredete nyilvánvalóan Pan isten lányának és Echo nimfa nevéből származik, akinek a neve Yamba volt. Yamba szolga volt a királyi házban, ahová Demeter jött, gyászolva lánya elrablása miatt. Iamba dalokkal és viccekkel kezdte szórakoztatni. És szórakoztatott. A hangsúly itt 2 szótagra esik.

Tanuljuk meg meghatározni a méretet. Példák a kártyáról. (A kártyákat az óraterv végén csatoljuk.)

De megérted, hogy a költészet nem csak ritmus. Még mindig nagyon fontos ... rím. A rím egy mássalhangzó a sor végén. Régen élegyezésnek hívták. De itt például Dunno így értette: mellesleg felvette a mondókás heringet. Nos, mivel tudja, hogyan kell csinálni, próbáljunk rímekre bukkanni:

S. Mikhalkov
1. Ez az eset egy idős nőről szól
Folytathatod tovább,
De mondjuk mondókában:
- Az öregséget tiszteletben kell tartani.

V.S. Shefner
2. Az őrök alszanak
Macskák és egerek alszanak
Eső (ezüst csizmában)
Átrohantam a tetőn.

S. Mikhalkov "A lovas"
3. Nem akarok árokba menni,
De muszáj - repülök
Nem fogtam a sörényt
És megragadta a csalánt.
- Hagyj békén,
Nem fogok ülni (már ezen a lovon).

(Indokolja meg, hogy ebben a versben a „ló” helyett miért hiányzik a „ló” szó és a rím: csak egy fiú, aki csalánon égette meg magát, sírt a fájdalomtól és a haragtól).

Minden, amiről beszéltünk, kifejező, lendületes, ritmusos, megzenésített versek létrehozására irányul. A fő dolog bennük természetesen a jelentés. Találd ki, hogy A.K. "A taigában" című verse Peredreeva.

Ate rázkódott,
A csap csöndje
Aggódva lerázni a havat ...
Csúszott a hóban
Férfi síléc
A férfi pedig nagyon sietett.
Tudta - a korai köd fátyla veszélyes,
Látta -
Hóvihar kezdődik.
Nem fog kijönni időben
Ki az erdőből
Kezdesz kóborolni, -
Taiga nem engedi el.
És sietett.
És tudta, hogy lesz ideje
Menj a lakáshoz,
A vidám tűzhöz
Korábban lesz időben
Majd besötétedik az erdőben...
És hirtelen
Látott
Szar pálya.
Hurok a törzsek között
Mint egy vak nő
A lány sietett
A nap végén ...
És a férfi megértette
Mi haldoklik
A sípálya másé,
A dzsungel elhagyása.
És sietett
Sietett
A házhoz sétált
A vidám tűzre ...
Megrendülten evett,
A szél zúgott az fákban ..
És ... (két sáv egyesült egy számba).

És most szeretném hallani az őszről szóló verseit. Olvasd el, kérlek.

D / z. Oktatóanyag 69. oldal (újra). Állíts össze két négycsatornát, az egyik mint korea, a másik jambikus.

Feladatok a kártyákon. (Határozza meg a két szótagos méreteket).

1. Fagy és nap, csodálatos nap
Még mindig alszol, kedves barátom.
(Puskin A.S., jambikus)

2. A téli úton, unalmas
Az agár trojka fut.
Egyhangú harang
Fárasztóan mennydörög.
(Puskin A.S., trochee)

3. Amíg égünk a szabadságtól,
Míg a szívek a becsületért élnek,
Barátom, a szülőföldünknek szenteljük magunkat
A lelkek gyönyörű impulzusok.
(Puskin A.S., jambikus)

4. "Szél, szél! Hatalmas vagy,
Kergeted a felhőrajokat.
Felkavarod a kék tengert
Bárhol fújsz a szabadban..."
(Puskin A.S., trochee)

5. A fiú csónakot épített
És épített egy csónakot
És úszott a folyó mentén
Csendes időben
(Szamoilov D.S., trochee)

6. Amikor az ösvényen sétál,
Bármerre nézel, a mezőkön
A csodagolyók kifehérednek
Karcsú szárakon.
(Rozdestvenszkij V.A., jambikus)

7. Tiszta bolyhok repülnek
A rétért, a kertért, az erdőért
És nekünk ejtőernyősök
Szállj le a mennyből.
(Rozdestvenszkij V.A., jambikus)

8. Az erdő borította csúcsait,
A kert összevonta a homlokát.
Szeptember halott. És dáliák
Égett az éjszaka lehelete.
(Bunin I.A., jambikus)

9. A fa először sírt
Otthoni melegtől.
Reggel abbahagytam a sírást
Lélegeztem, életre keltem.
(Marshak S.Ya., trochee)

10. Totoshával és Kokoshával van
Végigsétáltam a sikátoron.
És egy luffa, mint a dög
Mint egy szarka, lenyeltem.
(Csukovszkij K.I., trocheus)

11. Ez a hely nagyon szúrós
Bármit, amit a kezedbe veszel:
Egy fa szúrja a tenyerünket,
Szeder, fodros és sündisznó.
(Marshak S.Ya., trochee)

12. Nem tudok aludni, nincs tűz;
Mindenütt sötétség és unalmas alvás.
Az óra csak egyhangú
A közelemben hallatszik.
(Puskin A.S., trochee)

13. Levágta a száraz vesszőt
És kifújta a kutat,
Befogta az egyik végét,
Fújtam a másik végén ...
(Lermontov M.Yu., jambikus)

14. Linkek, linkek világosak,
Harangom, csengess
Sétáljon, sétáljon csendesen,
Jó öreg lovam.
(Rubcov N., jambikus)

15. Egy vidám halász ült
A folyóparton
És előtte a szélben
A nádas megingott.
(Lermontov M.Yu., jambikus)

16. Ha nincs valahol senki,
Szóval van valaki valahol.
De hol van ez a valaki?
És hova mászhatott fel?
(Beresztov V., trocheus)

Minden költői műnél nemcsak a tartalom a fontos, hanem a forma is, mindenekelőtt a méret. A vers mérete meghatározza tempóját, zenéjét, hangulatát. A fő költői dimenziók a kéttagú jambikus vagy trochaikus és a háromtagú daktil, az amfibrachium és az anapest. Mindegyik méretnek megvan a maga ritmusa, amely bizonyos jellemzőket ad a versnek.

Hogyan határozzuk meg a vers méretét?

Utasítás

Mindenekelőtt a méret meghatározásához ritmikusan kell olvasni a verset, erőnyomást keltve, nem figyelve a szavak jelentésére, mintha dobpergést ütne ki.

Írjon egy verssort, és húzza alá az összes hangsúlyos szótagot (vagy magánhangzót). Például:

nagybátyám legőszintébb szabályokat

Amikor nem viccelünk ...

Most számolja meg, hogy hány hangsúlytalan szótag van a hangsúlyosak között. Példánkban egy hangsúlyos szótaghoz egy hangsúlytalan szótag tartozik, ami azt jelenti, hogy ez két szótagú - jambikus vagy trochee. Ne feledje: a koreában a hangsúly a két szótag közül az elsőre esik, az jambikusnál a másodikra. Ez azt jelenti, hogy a Jevgenyij Onegintől vett példa jambikus.

Példa a koreára:

vicces csengő labdám

hová rohantál ugrani

Egy kis gyakorlással megtanulod, hogyan kell fejben mérni a verset anélkül, hogy észrevennéd a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagokat a papíron.

Ugyanígy megkülönböztetünk három szótagú költői métereket. Az egyetlen különbség az, hogy ebben az esetben az egyik lábban egy hangsúlyos és két hangsúlytalan szótag lesz. Ha a hangsúly a legelső szótagra esik, ezt a méretet daktilnak nevezik, ha a másodikra ​​- amphibrach, a harmadikra ​​- anapest.

Dactyl példa:

mennyei felhők, örök zarándokok

Példa a kétéltűekre:

a ló vágtán megáll,

bemegy az égő kunyhóba

Legrövidebb példa:

Szeretlek élet

ez önmagában és nem új

A lábak számának meghatározásához (a láb egy szótagcsoport, amelyek közül az egyik hangsúlyos), vagyis annak megállapításához, hogy ez egy trochee vagy például egy jambikus pentaméter, meg kell számolni a hangsúlyozott szótagok. Eugene Onegin példájában azt látjuk, hogy ez egy jambikus tetraméter. S. Marshak verse a bálról - egy négylábú trochet.

Ne feledje, hogy a ritmikus olvasás hangsúlyos szótagjai nem felelnek meg a szavakban szokásos hangsúlyoknak! Például az első példánkból származó "zAnemOr" szóban a tényleges stressz egy (az "O" -on), de a ritmikus olvasás során halljuk a másodikat, az "A" -t.

HA NEHÉZ, TIPP!

Yamb, trochee, daktil, amphibrachium, anapest

Jambus
Yamb energikus, üzleties;
Mint egy örök demokrata
Mindig egy kicsit siet
És örülök minden költőnek.
De van a nagyság titka,
Az egyszerű megjelenésű versekben:
Végül is a szonett jambikussal van írva, -
A hagyomány azt mondja.

Horay
A koreának két szótagú ritmusa van
Hangsúly nélkül – a másodikra.
Vidám road song
Időnként hirtelen úgy tűnik
Azon a reggelen egy cseppre ébred
Akkor sikítani fog, mint a kakukk ...
Ahogy a természet adott az embereknek,
Gyakran szól körül.

Daktilus
Dactyl megfontolt és békés,
Ujjlegyintéssel számolva a méretet.
Ez a hat lábas vonala
Homérosz dicsőítette a világ hexaméterét.
Különös erő rejlik a nagyságban,
A kérdés visszhangja, a szentek merészsége,
És drága, régimódi drága,
A nyugtalan szépség igazi ragyogása.

Amphibrach
Az Amphibrach jót tesz az orosz fülnek,
Szélesség és tér van benne,
A kétségbeesés eltávolítása havas seprés közben,
Kapkodós sztyeppei beszélgetés
Végtelen erdők rejtett bozótai,
A folyók hatalmasságában - felhők,
Hirtelen elvarázsolják a szavaló őst
A szemekbe néz korokon át.

Anapaest
Az Anapest nehéz indulattal rendelkezik:
És a makacs emberek néha hallják,
Kiemelés láthatatlan vonallal
Harmonikus váltakozásban hangzik.
Parancsot, nyilatkozatot, nyomást tartalmaz ...
A mindennapi beszéd visszhangjával.
Talán aranyos hülyeségeket rímel
És hogy estéinket romantikával díszítsük.

A költő asszisztense

A Vertikhi.ru szerver fejlesztőitől származó eredeti számítógépes program segít kiválasztani a mondókát bármely szóhoz. A program olyan mondókák szótárát kínálja, amelyeket szerverünk szerzői, valamint a klasszikusok költészetében használtak. Nem garantáljuk az összes rím pontos egyezését, mivel az adatbázis rímek nélküli fehér verseket is tartalmaz.

Hogyan készítsünk költészetet

Majakovszkij Vlagyimir

Eredeti bejegyzés és hozzászólások

Ebben a cikkben megismerkedünk a jambikummal és a trochee-vel, megérintjük megjelenésük történetét, példákat adunk ezeknek a méreteknek a használatára, valamint pontos meghatározásőket és a hozzájuk tartozó méreteket.

Yamb és trore az irodalomban (valamint kiegészítő, pirrikus és spondeus), utalnak a 16-17. század körül Európában kialakult szótag-tónusos versformálás kétszótagos költői dimenzióira, a germán nyelvek romantika és tónusos versének összeolvadása eredményeként.

A Syllabo-tonic verziót és annak orosz nyelvű szabályait Lomonoszov véglegesítette (aki különösen a Trediakovsky munkái alapján mérőt állapított meg) a 18. század közepére. És egészen a 19. század közepéig főleg a két szótagos méreteket használták, majd a Nyekrasov-féle három szótagos méreteket tolták el, majd a 20. század elejére a határok és keretek elmosódására hajlamosak. felváltja az újraélesztő tonik.

A trochee meghatározása és felhasználása

A vers legkisebb szerkezeti egysége a láb - több hangsúlytalan és egy hangsúlyos szótag sorozata, amelyek bizonyos sorrendben váltakoznak. A két szótagú mérőt, amely a láb első szótagjára helyezi a hangsúlyt, troche-nak nevezik. Az ógörögből. χορεῖος - "tánc".

És főleg kifejezés kifejezésére használják, tánc- és kerek táncdalokban, alkalmasabbak a dallam közvetítésére.

Példák a koreára az irodalomban (költészet)

Bu-rya sötétség nem takar,
Forgószél havas meredek.
Ahogyan a fenevad, oh-on-how-oh,
Az a kiáltás, akár a di-cha.
(A. S. Puskin)

A Too-Too-Shey és a Ko-To-Shey társaságában van
Al-ley pro-ho-dyl.
És mo-cha-lku, szavak - de gal-ku,
Szó-de-gal-ku, prog-lo-teal.
(K.I. Csukovszkij)

Annak meghatározása, hogy mi az jambikus és hogyan használják

Az iamba definíciója a korea ellensúlyaként adható meg - két szótagú méret, a láb második (utolsó) szótagjára helyezve a hangsúlyt. Bár az irodalomban az jambikus és a trochee azonos mérővel rendelkezik, az első ritmusának köszönhetően nagy népszerűségre és elterjedésre tett szert. A kifejezés neve feltehetően az ógörögből származik. ἴαμβος jelentése név hangszer... Egy másik változat szerint ezt a hangszert csak Demeter tiszteletére jambikus énekek kísérték.

A mítosz szerint Yamba, Kelei király szolgája szórakoztatta Demetert, hogy ilyen méretű obszcén verseket énekelt.

Példák jambikus írásra (költészet)

Az olyan versek, mint "Eugene Onegin", "The Bronze Horseman", "Poltava", "Mtsyri", jambikus tetraméterrel íródtak.

Te szenvedélyes szenvedély, nem én-én
A hangokért ne kíméld az életet,
Nem tudott yam-ba a ho-re-ya-ból,
Nem számít, hogyan viselkedünk rosszul, megkülönböztetni.
(A. S. Puskin)

További információk a témában

Tudva már, hogy mi az iambikus és a trochee az irodalomban, érdemes kiegészíteni a szótagméretekkel kapcsolatos információkat pyrrh-vel - két hangsúlytalan (rövid) szótagjuk lábával, és spondeem - két hosszú (hangsúlyos) szótag lábával. Ezeknek a variációknak köszönhető, hogy az jambikus tetraméter a leggazdagabb ritmikus aláírással rendelkezik.

Bryusov számításai szerint az jambikus tetraméter körülbelül 100 000 ritmikus változata létezik, figyelembe véve a férfi (ütőhangszerek) és a női (hangsúlytalan) vonalvégződést! Majdnem ugyanez a helyzet a pentaméterrel is. Az ilyen ritmusgazdagság, amely lehetővé teszi bármely költői koncepció megvalósítását, bármilyen variációval, az jambikot tette az orosz költészet legelterjedtebb mérőjévé.

Videó: versírás jambikus és trore méretben.

Amely hosszú és azt követő rövid (mennyiségi változatban) vagy hangsúlyozott és a következő hangsúlytalan (szótag-tonikus, beleértve a klasszikus oroszt is, verselés) szótagokat tartalmaz.

Az orosz szillabo-tonikus korea leggyakoribb méretei négy és hat láb, a 19. század közepétől - öt láb.

Példák

te NS zhu O lármaÉn vagyok tovább előtt ro gu;
Keresztül hogy Férfi krém nis th út bles cinege;
Éjszaka ti Ha... Genny te nya benneévek Bo gu,
ÉS csillagok Igen a csillagoktól előtt NS th ban ben rith.

Wikimédia Alapítvány. 2010.

Szinonimák:

Nézze meg, mi a "Khorey" más szótárakban:

Görög. choreios, chorosból, kórus. Egy hosszú és rövid szótagú láb. Az orosz nyelvben használatba vett 25 000 idegen szó magyarázata, gyökereik jelentésével. Mikhelson AD, 1865. KHOREI másképp: három, változatban egy láb két ... Orosz nyelv idegen szavak szótára

Horay- KHOREI láb, amely két szótagból áll, az első hangsúlyos szótaggal, mint például a "vihar". Az jambikushoz képest a trochee szegényebb a hypostasis tekintetében (lásd Hypostasis), és ezért ritmusai nem olyan gazdagok, mint az jambic (Valery Bryusov „Science about ... ... Irodalmi kifejezések szótára

Vagy egy koreai vers, sponday, ahol minden lábában az első szótag hosszú, a második rövid. | Khorey, Arkhan, Szamojéd. oshtol, egy rúd, amellyel a hámos rénszarvasokat kényszerítik. Magyarázó szótár Dahl. IN ÉS. Dahl. 1863 1866 ... Dahl magyarázó szótára

1. HOREI [re] és [re], I; m. [görög. choreios dance] Lit. Két szótagú láb, kiemeléssel az első szótagon a szótag-tónusos verselésben (például: rohanás / felhők, / göndörödés / felhők). 2. HOREI [re] és [re], I; m [a nyenyecekből. hared chase] Hosszú ... enciklopédikus szótár

trore- trore. Kiejtve [horey] és [horay] ... A kiejtés és a stressz nehézségeinek szótára a modern oroszban

- (a görög koreográfiák szó szerint táncolnak), trochei (görög trochaios, szó szerint futva), egy költői mérő, erős szakaszokkal a vers páratlan szótagjain (eltűntem, mint egy vadállat a karámban, BL Pasternak). Az orosz tananyag leggyakoribb méretei ... ... Nagy enciklopédikus szótár

Ushakov magyarázó szótára

1. Chorea1, chorea, férj. (a görög choreios-ból a cho reios pus kóruslábból, kórusméret (világít.). Két szótagú költői láb (az első szótag kiemelésével, például vihar | sötétséggel | az ég | borít (Puskin). mi nem verekedett ...... Ushakov magyarázó szótára

KHOREI 1, i, m. (Különleges). Két szótagú költői láb, hangsúly az első szótagon. Ozhegov magyarázó szótára. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992... Ozsegov magyarázó szótára

KHOREI 2, I, m. Shest, amelyet szánrénszarvasok, kutyák irányítanak. Ozhegov magyarázó szótára. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992... Ozsegov magyarázó szótára

HOREY, én, férjem. (szakember.). Két szótagú költői láb, hangsúly az első szótagon. | adj. koreogikus, ó, ó. II. HOREI, én, férjem. A rúd, amelyet szánhúzó szarvasok, kutyák irányítanak. Ozhegov magyarázó szótára. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992... Ozsegov magyarázó szótára

Könyvek

• Három orosz népi lírai skála, James Bailey. Az orosz olvasónak meg kell ismerkednie elméleti alapokés az orosz népi vers elemzésének módszerei, amelyeket James Bailey amerikai költő, folklorista javasolt. Alapján…